沒有第一部那種一氣呵成的流暢感。 用宿命論和電車難題這兩個情節(jié)模板好老套。好像是辭職就可以避免宿命，那這么大費周章干什么！ 對邁爾斯父母的刻畫，有點失敗，讓我覺得有點討厭，太過一板一眼了。第一部還不會這樣，會點到為止。 而且蜘蛛俠大亂斗那一段，讓我覺得這些蜘蛛...

一種極致簡單的生活與循規(guī)蹈矩的禁錮之間的碰撞，一方借此跳脫了生活環(huán)境的局限，找到了生命中另一座仰望的大山；一方逃【táo】脫了桎梏的詛咒，找回了最本真的自我和快樂。 她們都是幸運的，因為奶奶。 那些從小的夢想就是牧羊人、農(nóng)民或者鐵匠的孩子們，我們有什么權利去嘲笑他們...

看到緩緩的臺詞翻譯，不知怎么分享推薦。轉來【lái】慢慢回味。 1.about the painting 　　WILL: The sky's fallin' on your head. The waves are crashin' over your little boat.The oars are about to snap. You just piss in your pants. You're cryin' for the harbor. So mayb...

敘事結構 在我看來，影片的結構非常清晰，而且有其獨特的藝術特色――明暗線交織，情節(jié)步步深入，環(huán)環(huán)相扣，過渡和諧而【ér】情節(jié)豐滿。 　　明線則為導演為影片分的四個部分：四十年代，五十年代，六十年代，以后。通過這種線型的結構形式，把故事放在幾個大的時代背景下，以線型...

常常，你可以聽到一個北京人說，“我們”的故宮、國貿(mào)、天安門怎樣怎樣，聽到一個上海人說，“我們”的東方之珠、新天地【dì】、外灘怎樣怎樣，或者另一個城市的人自豪的講起“我們”的那么廣闊的空間，仿佛一個城市都是他的世界。而實際上，我們往往舍不得在國貿(mào)的商場買一件衣服，...

查理·卓別林說：“人生近看是悲劇，遠看是喜劇。”《布達佩斯大飯店》，看似是一場人間喜劇，實則內(nèi)質充滿了點點的憂傷【shāng】，當然不可否認，這部影片的觀影過程是愉悅的，但始終有種揮之不去的陰暗縈繞在心頭，好像是對美好易失的感慨，當片尾打出靈感來自茨威格時，終于明了這種...

影片根據(jù)波蘭鋼琴家瓦拉迪斯羅?斯皮曼(Wladyslaw Szpilman)的自傳體小說《死亡城市》改編，講述了一位猶太鋼琴家在二戰(zhàn)期間顛沛流離的經(jīng)歷。 1939年9月1日4時45分，德軍勢如破竹般撕破了波軍防線。6時，德國部隊越過波蘭國界。當天上午10時，希特勒便宣布帝國軍隊已攻入波蘭...

特里葉上一次也是第一次入圍主競賽是【shì】2019年的前作《西比勒》，影片講述一位女性心理咨詢師西比勒罔顧朋友的反對決定暫停心理咨詢工作轉而重新投身寫作的故事，而她新小說的靈感恰恰來自其最后一位客人瑪格特，一個深陷情感糾葛無法自拔的年輕女演員，在兩人的接觸過程中，瑪格...

阻礙女兒學游泳最后卻高呼“是我教她游”的爹、傲慢自大能力欠佳還要暗中使壞的男教練……也許都可以歸為簡介中那句話：“時代的禁錮和社會的偏見”。 時代的禁錮和社會的偏見，這樣的詞太輕飄飄了，輕飄到那些被禁錮、被偏見的群體所承受的痛苦變得模糊、泛化，一筆帶【dài】過。 似...