那是一段人類【lèi】歷史上最黑暗的時(shí)期，人性淪喪，人心的丑惡赤裸裸地暴露在陽(yáng)光下。無(wú)辜的人們被強(qiáng)權(quán)蹂躪踐踏朝不保夕，恐懼彌漫在每個(gè)猶太人的眼里心底。大多數(shù)的影視作品總會(huì)直白地揭露真相顯示罪惡，可是這部電影卻另辟蹊徑，在罪惡里堅(jiān)持善良，在恐懼里尋找快樂，向孩子顯現(xiàn)愛...

宮崎駿又出新作了，這部今夏推出但至今尚未在中國(guó)公映的動(dòng)畫，叫做《懸崖上的金魚姬》，也可以稱作《懸崖上的Ponyo》，Ponyo就是片【piàn】中女主人公——新版人魚公主的名字。 動(dòng)畫有別于其他影片形式的地方，首先當(dāng)然就在于視覺效果。而作為動(dòng)畫界的大師，宮老自有其獨(dú)到而經(jīng)典的風(fēng)格...

《寄生蟲》是一部讓我失望的電影。 我不喜歡“窮人的味道”這個(gè)符號(hào)，太刻意也太沒有起作用。石頭、披薩、蟲子、殺蟲劑、尿尿的【de】男人，以及半地下室、地下室、豪宅這一系列符號(hào)，我覺得都沒有使用好。不是太生硬，就是太強(qiáng)調(diào)，要不就是虎頭蛇尾。 我不喜歡《寄生蟲》所描摹的上...

吳啟華：這樣可以了吧？怎么樣呢？我又跳出來(lái)了，我又站回去了，怎么樣怎么樣怎么樣，我又跳出來(lái)了，打我啊笨蛋。 （周星馳、吳孟達(dá)上，打。） 周星馳：大家【jiā】都聽到了，是他叫我打我才打的啊。 吳孟達(dá)：像這種要求，我這輩子都沒聽過。

樸素的小城，普通甚至有些破舊的小店，普通的甚至有些窘困的家境，愣頭愣腦的小胖子，文靜又帶著些調(diào)皮的小姑娘，細(xì)碎的生活【huó】在平淡無(wú)奇的氣氛中開始了。一切都是那么平靜、溫馨，但噩運(yùn)也悄然而至。 那之后，述說(shuō)的仿佛都是故事，但發(fā)生在當(dāng)事人身上，便是命運(yùn)。...

《年會(huì)不能停【tíng】》拍得好，一大部分原因是它脫胎于古典喜劇模式中的一種經(jīng)常使用的手法，即把小人物放到不屬于自己的位置上，由此產(chǎn)生的錯(cuò)位感使得整個(gè)故事進(jìn)入了一個(gè)荒誕的情境中，讓普通人在主人公身上代入自己，在諷刺之外還有些許的美夢(mèng)成真的感覺。這樣的手法我們都見過，果...

美學(xué)課上我們觀看了張藝謀早起的作品《活著》，本片以一個(gè)破落少爺?shù)囊簧鸀楸尘澳鬯氖甏臀迨甏闹袊?guó)社會(huì)縮影，在我【wǒ】看來(lái)，這個(gè)縮影可以概括為一個(gè)詞：荒誕的清醒夢(mèng)。很多人講《活著》評(píng)為現(xiàn)實(shí)主義題材的代表作，但是在我看來(lái)，正是因?yàn)樗^現(xiàn)實(shí)，可以說(shuō)是現(xiàn)實(shí)的...

不喜歡這部電【diàn】影，原本這種不喜愛被我歸置于劇作的簡(jiǎn)陋之后，而這種過失在另一些信息碼的勾連下消解，真正原因是這部電影呈現(xiàn)出的愛和我認(rèn)知的愛相悖，以及對(duì)它的過度神話。在《花束》中，我無(wú)法感受到男女主人公作為親密關(guān)系主體的生命強(qiáng)度，而只有通由一些消費(fèi)符號(hào)堆砌而成的...

人類從茹毛飲血的原始社會(huì)走到科技高度發(fā)達(dá)的二十世紀(jì)用了幾千年的時(shí)間。但要再退回石器時(shí)代，卻只要幾個(gè)狂人在短短幾年時(shí)間里的瘋狂行經(jīng)。在那個(gè)血雨腥風(fēng)的年代里人活著的意義【yì】變得極其單純——生存。 正是辛德勒的這份名單，承載了1100個(gè)猶太人的生命，使他們得以在德國(guó)納粹...