說(shuō)起昆汀·塔倫蒂諾，很多人又要偏執(zhí)的把他和暴力美學(xué)等詞匯聯(lián)系在一起，我一直不了解的是，那些總是提及暴力美學(xué)【xué】的人是不是真的能夠領(lǐng)悟到這種“暴力之美”或者“美的暴力”。在我看來(lái)，所謂的暴力美學(xué)不過是利用鏡頭，色彩，構(gòu)圖等形成一種視覺張力，但是至于其中的美，卻一...

印度教說(shuō)，我們的世界不過是天神【shén】梵天的一個(gè)夢(mèng)，每隔4萬(wàn)年，梵天會(huì)醒一次，他一醒，這個(gè)世界就幻滅了，直到梵天再次入睡，新的世界才從新開始 這部片子你可能會(huì)不喜歡，即使我推薦它，你也可能對(duì)這部片子很失望 你可能會(huì)罵它情節(jié)單薄禁不起推敲 ，故設(shè)懸念而無(wú)法自圓其說(shuō)，結(jié)尾...

那是1962年的香港。 大家住在熙攘的老房子里，來(lái)來(lái)往往，各自操著熟練的上海話和廣東話，玩著通宵的麻將。他們相遇【yù】在香港老房子的樓道，無(wú)數(shù)次的擦肩而過，客氣的互道一聲你好。無(wú)論是周慕云還是蘇麗珍都融不進(jìn)那種雜燴的氣氛，他們往來(lái)于人群，卻有著說(shuō)不出的寂寞，蘇的旗袍像...

在易卜生的社會(huì)問題劇《玩偶之家》里，女主人公娜拉發(fā)現(xiàn)自己充其量只是男性社會(huì)的一個(gè)洋娃娃而已，于是便作出了離【lí】家出走的舉動(dòng)。在大半個(gè)世紀(jì)之后的某一天，一個(gè)叫楚門的美國(guó)先生似乎也遇到了相同的困境，自己的生活原來(lái)只是大家的一場(chǎng)電視真人秀，這使得他最后也不得不選擇一...

看過小說(shuō)之后來(lái)看電影，會(huì)發(fā)現(xiàn)電影比小說(shuō)要好得多，至少在人物沒有小說(shuō)刻畫的凄慘，觀眾看了之后不會(huì)心酸太久。電【diàn】影跨越的時(shí)期很長(zhǎng)，從國(guó)民到抓壯丁，到文革，講述了那些個(gè)年代發(fā)生的一些事。但電影也從側(cè)面諷刺了那些年的一些錯(cuò)誤。如會(huì)治病救人的卻被關(guān)起來(lái)，不會(huì)救人的卻當(dāng)...

補(bǔ)完前5部後去戲院接續(xù)看6，難以置信看完會(huì)如此激動(dòng)，是系列最高傑作??！華納上個(gè)月才端出《罪人》，這個(gè)月竟然端出IMAX畫幅延展更具儀式感的本片，畫幅延展比《罪人》更加獨(dú)具匠心，IMAX畫幅的延展就像死神全領(lǐng)域展開般，每【měi】場(chǎng)虐殺戲的開始與結(jié)束伴隨著IMAX畫幅的展開以及收縮...

影片是一個(gè)四層結(jié)構(gòu)的套層故事，但設(shè)置并不復(fù)雜，主要故事發(fā)生在第四層，偶爾切回第三層，并且其他層的故事不推進(jìn)也不發(fā)展，只是作為講故事的視角切入。故事發(fā)生在2、30年代的歐洲，一位傳奇的酒店大堂經(jīng)理與他年輕的門生意外卷入家族遺產(chǎn)之爭(zhēng)，隨著一幅名畫的藏與追，經(jīng)歷了愛...

新海誠(chéng)很擅長(zhǎng)畫“城市景觀”的空鏡。從《秒速五厘米》到《你的名字》，地鐵站擁擠的人群，交錯(cuò)行駛的電車，黃昏時(shí)【shí】分空蕩蕩的街角，便利店里購(gòu)買香煙的白領(lǐng)，這些看似于發(fā)展主線劇情毫無(wú)意義的空鏡，一直是新海誠(chéng)動(dòng)畫的標(biāo)簽。 這不禁讓我們發(fā)問：這些對(duì)城市生活細(xì)節(jié)專注得近乎...

這是一部奇怪的電影，有兩個(gè)奇怪的故事，充滿了瑣碎獨(dú)白和詭異舉止，攝影也是高度風(fēng)格化的。人物舉止脫線，在不下【xià】雨的夜晚戴著墨鏡穿雨衣，對(duì)著消瘦的肥皂、過期的鳳梨罐頭和加菲貓玩偶流淚。昆汀對(duì)本片高度評(píng)價(jià)。有些排行榜說(shuō)它足以位列最偉大的港片。片中的兩個(gè)故事四個(gè)角色...