我就想說這一部片子是拍給日本社會看的。有【yǒu】人說這一部片子是愛情片，然后還是中二病，還是動不動就哭?？奘鞘裁葱袨?，是發(fā)泄壓力的行為。日本社會眾所周知，是一個壓抑的社會，那么在現(xiàn)實生活中無法發(fā)泄的，通過電影表現(xiàn)，觀眾買賬很自然。而在一個隨便就有網(wǎng)絡撕逼暴力的社會...

這個夏天的午夜，看了菊次郎的夏天這部影片【piàn】。心理酸酸的，有我自己的理解，同時真心佩服這種巧妙的劇作方式 1、說真的，剛開始以為小孩是菊次郎。 2、看看看著，原來大叔是菊次郎 3、又看一遍，他倆都不是菊次郎，小孩叫正男，大叔叫武田 4、再次試著快速看了一遍，大叔和小孩...

補完前5部後去戲院接續(xù)看6，難以置信看完會如此激動，是系列最高傑作??！華納上個月才端出《罪人》，這個月竟然端出IMAX畫幅延展更具儀式感的本片，畫幅延展比《罪人》更加獨具匠心，IMAX畫幅的延展就像死神全領域【yù】展開般，每場虐殺戲的開始與結(jié)束伴隨著IMAX畫幅的展開以及收縮...

真人版《馴龍高手》可以說是近年來看過對動畫版還原度最高的電影了。由動畫電影原班人【rén】馬翻拍真人版，在制作上保證了作品原汁原味：不僅僅選角超級貼臉，電影的故事走向、精神內(nèi)核也都是熟悉的味道，在動畫版上映十五年后，真人版電影以近乎1：1的還原，帶給“原著粉”重逢的感...

《頭腦特工隊2》觀后感是：有人看電影，有人照鏡子，有人照著鏡子號啕大哭。 嗯，我就是那個大哭的。 現(xiàn)在每個人都會說：愛自己是最重要的；愛人不如愛己；你要愛自己別人才會來愛你【nǐ】；沒有別人不重要自己愛自己最重要……諸如此類吧。 這些話多么正確，永遠不出錯，對誰說都能...

在看楚門的世界以前，我早就有一個理論。那【nà】就是，每個人都是演員，臺詞、情節(jié)、人物個性都是早就被決定好的，大的情節(jié)是早就被定好的，如何達到這些結(jié)果可以有很多種方式，而那才是有可能變幻的。就比如一個人注定會通過一次考試，但是具體考幾分就是很隨意的事情。這只是這個...

The expression techniques in the movie The Legend of 1900 are symbolic—for instance, the fictional utopian ship, the swaying eyeballs of the trumpet player, or even the made-up pianist and the jazz inventor who comes to challenge him... Behind these symbol...

影院中只有我一個人。 最打動我的兩個場景，一個是運動員經(jīng)過水母群時，那種明知道會【huì】受傷還義無反顧沖進去，仿佛是用肉身與刀槍搏斗的畫面。每劃一次水都是一股巨大的刺痛和隨之而來運動員的尖叫，我可以想象那千萬只帶勾的水母觸手劃過皮膚的痛苦，一定是令人崩潰的，但她非常...

《墜落的審判》當然首先是一部女性主義電影。 這是茹斯汀·特里耶的主觀劃分，也是電【diàn】影的客觀屬性。對這一判斷的否定和撇清，即便是在這邊，或者應該說，尤其是在這邊，早被證明是一葉障目或別有用心，會落得貽笑大方的下場。 特里耶作為導演以及編劇，賦予作品先天的女性作者...