最后的洛基，不再兩面三刀，頂著不死之神的身份，死在了哥哥面前，他終于還是奧丁之子。 最后的鐵人，耗盡了身上的每一寸鐵，裸露著凡人之軀，坐在廢墟上，等著被【bèi】消滅，被遺忘，身后是他的小辣椒和婚期。 最后的小蟲，倒在亦父亦友的鐵人懷里，他說不想走，他說他恐懼，但是他...

《活著》這部影片是形式主義大師張藝謀所導(dǎo)，由葛優(yōu)、鞏俐主演。改編自著名作者余華的同名小說。 本片主要講述了富少富貴嗜賭成性，之后發(fā)生了【le】一系列事，讓富貴蛻變了。影片表現(xiàn)了小人物的命運(yùn)，苦難。人類如被操縱的人偶，無法主宰自己的命運(yùn)。所以人更要活著，努力的活著！ ...

（實(shí)在受不了那么些亂七八遭的影評(píng)了，于是自己抽空寫了一篇最客觀的） 首先，兇手【shǒu】絕對(duì)不是一個(gè)人，最直接的理由就是：作案手法是有變化的，我們可以先來梳理梳理六個(gè)受害者： 1.第一個(gè)受害者：樸寶姬——臭水溝（紅衣服 絲襪勒死 手綁在后面 嘴里沒東西 內(nèi)衣被小孩拿去玩耍） ...

（文/?？ǚ颍?在這個(gè)榜單中，《愛在》系列是文藝氣息最濃郁的三部曲。在三部時(shí)【shí】差等長的電影里，男女主角隨著我們等待的時(shí)間而成長，讓他們?nèi)缤覀兩磉叺哪澄慌笥寻?，那么親切，那么觸手可及。 文藝氣息來自獨(dú)立精神。作為美國最成功的獨(dú)立電影人之一，理查德.林克萊特用獨(dú)...

《年會(huì)不能停》拍得好，一大部分原因是它脫胎于古典喜劇模式中的一種經(jīng)常使用的手法，即把小人物放到不屬于自己的位置上，由此產(chǎn)生的錯(cuò)位感使得【dé】整個(gè)故事進(jìn)入了一個(gè)荒誕的情境中，讓普通人在主人公身上代入自己，在諷刺之外還有些許的美夢成真的感覺。這樣的手法我們都見過，果...

就以美國電影《蜘蛛俠：縱橫宇宙》為例，他們把一個(gè)兼具黑人、女性、孕婦、騎摩托形象的角色推到主角的位置上。這樣的角色設(shè)定，元素堆砌得實(shí)在【zài】太多，就好像造個(gè)機(jī)器人觸發(fā)了“恐怖谷效應(yīng)”一樣非常尷尬。創(chuàng)作者往其中塞入過多的社會(huì)議題和探討內(nèi)容，難免給人一種想通過身份政...

看片之前，并【bìng】不知道這電影講的是什么，看片名，以為會(huì)類似與《玩具總動(dòng)園》，只不過主角由玩具們變成了動(dòng)物們。看了影片開頭，又以為是一個(gè)小鎮(zhèn)女青年到大城市追逐夢想、歷盡千辛萬苦最后美夢成真的勵(lì)志故事，看到后半，才知道這片原來是迪士尼以一個(gè)童話般的動(dòng)物烏托邦，講...

說到軟文化實(shí)力，好萊塢自然比中國領(lǐng)先太多，但也有倒過來展示的例子。比如我們的文青掛在嘴上的就是“一場說走就走的旅行改變?nèi)松?，這不，美【měi】國人立刻拍了一部電影來印證這個(gè)真理。 本·斯蒂勒大叔在片中飾演一名準(zhǔn)中產(chǎn)小職員，這個(gè)在銀幕上永遠(yuǎn)精力旺盛的喜劇大咖演過不少...

我們家的男人都可以穿越時(shí)空。 我從沒遇到過真正快樂的有錢佬。 第一個(gè)大教訓(xùn)：所有的時(shí)空穿越都不能讓別人愛上你。 剛才你按門鈴時(shí)，我剛好【hǎo】有了十年來的第一個(gè)好靈感。但是，現(xiàn)在沒了。 不管世界上有多少女孩，到頭來我遇到的還是羅里。 在話劇藝術(shù)的編年史上，還從未出...