很多人看完此片，都有一個(gè)疑問：鋼琴師為什么不肯下船。 如果你問錯(cuò)了問題，又怎么能得到正確的答案呢？ 要想搞明白鋼琴師為什么死守那破船，必須先問：那是一艘怎樣的船？ 那是一艘橫穿大【dà】西洋的游輪，無數(shù)歐洲舊世界的人通過這艘船，擺渡到了新世界——美國(guó)。 這艘船上坐過許...

《末代皇帝》創(chuàng)造了中國(guó)影視歷史上的好幾個(gè)第【dì】一：第一部在故宮取景的故事片（而非資料片），而且是完全清場(chǎng)移除護(hù)欄的取景，后來鄭少秋的《戲說乾隆》中，你可以很明顯的看到乾隆身后的太和殿正門被鐵欄擋住。貝托魯奇第一次（也是唯一一次）講述中國(guó)的故事。而且，這是關(guān)于中...

關(guān)于成長(zhǎng)的電影太多，青春殘酷物語的似乎成了這一類關(guān)于青春關(guān)于成長(zhǎng)的電影一直以來熱衷的主題，悲劇似乎永遠(yuǎn)比喜劇更深刻。電影來源于生活，更高于生活，把n多青春的苦澀匯聚到一起，往往能帶來更好的共鳴，也滿足【zú】了藝術(shù)作品中把矛盾集中化的創(chuàng)作原理。 然而這部《魔女宅急便...

荒誕派戲劇具有錯(cuò)位性，《黑炮事件》里弄錯(cuò)含義的象棋子，《年會(huì)不能?！防镎{(diào)錯(cuò)的人。創(chuàng)作者在不停抱怨很多話不能說，很多內(nèi)容不能寫的時(shí)候，總有些人在形式和內(nèi)容上鉆研創(chuàng)新，表現(xiàn)的是大公司里的等級(jí)森嚴(yán)，卻又何嘗【cháng】不是整個(gè)社會(huì)、體制的不合理。 標(biāo)準(zhǔn)件廠，班宇的《冬泳》里講...

《放牛班的春天》：池塘畔底有天使 01 《放牛班【bān】的春天》是我每次觀看必淚奔的一部電影。 沒有超高顏值的演員，沒有跌宕起伏的劇情反轉(zhuǎn)，沒有濃墨重彩的感情戲，甚至全片只出現(xiàn)了兩位女演員，連學(xué)生都是清一色的小男孩。 然而，就是這么一部色彩飽和度極低，連名字都翻譯得頗顯...

《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)3》再一次驗(yàn)證了我之前在推文中提到的趨勢(shì)預(yù)測(cè)概念—— 針對(duì)當(dāng)下優(yōu)質(zhì)電影內(nèi)核的心理治療模式。 后現(xiàn)代社會(huì)的年輕人普遍在面臨情感壓力和過度調(diào)動(dòng)、壓榨、剝削后，感到孤獨(dú)，表【biǎo】現(xiàn)出冷漠。 他們不斷地警惕自己被社會(huì)大環(huán)境剝奪自我。同時(shí)，心靈深處渴望著真實(shí)、有意...

我們?cè)诎⒏噬砩蠈W(xué)到了很多，記住了阿甘那句“just run, just run away” 也只有永遠(yuǎn)不斷向前，才會(huì)像阿甘一樣成功，雖然他曾被人看不起，雖然他智力也不過75，但他也受到很多人的崇拜，就因?yàn)樗环艞?，忠誠(chéng)，勇敢的面對(duì)他的生活，這樣的精【jīng】神就是21世紀(jì)所需要的。這樣一部電影...

《還有明天》是一部痛苦、幽默、又令人心領(lǐng)神【shén】會(huì)地流淚的開刃作。它講述了二戰(zhàn)后意大利女性的困境，舊世界的摧毀并沒有給女性帶來一個(gè)新的世界，家庭主婦迪莉婭的一天是如此忙碌：準(zhǔn)備丈夫和三個(gè)孩子的早飯、照顧丈夫的父親、連續(xù)進(jìn)行三個(gè)兼職，再回家準(zhǔn)備全家的晚飯，當(dāng)所有人...

本片充滿了男導(dǎo)演對(duì)于女性的意淫和對(duì)這種意淫的美化。 以所謂的純情男孩的愛慕與性啟蒙視角去觀看一位女性，這種包裹著純愛外殼的凝視相當(dāng)具有迷惑性。這不是愛，是占有欲，是意淫，是時(shí)時(shí)刻刻跟蹤與凝視著對(duì)方，卻【què】從來不曾真正看見對(duì)方的自戀的癡迷。 而在故事主題上，如果要...